46BQ9YRzBNF luxury.huanqiu.comarticle海报,一种超越语言的媒介——第十届中国国际海报双年展于杭州举办/e3pn6189k/e3pn61921/e3ptgjr75近日,2021第十届中国国际海报双年展(CIPB)在杭州天目里游牧画廊开幕。本届中国国际海报双年展由中国美术学院、浙江省美术家协会主办,中国美术学院设计艺术学院、浙江省美术家协会平面设计艺术委员会、中国美术学院中国国际设计博物馆联合承办,为2021中国美术学院设计艺术周 (CAA Design Week)系列展览之一。中国国际海报双年展2003年创办于中国杭州西子湖畔,是中国最高规格的海报设计竞赛,也是国际平面设计领域备受关注的海报类竞赛和展览之一。创办初衷是为了加强国际化的交流、推动中国的设计教育,同时推动设计事业的发展。18年来,共收到来自全球四十多个国家和地区、累积超过数万件作品。评选分为文化海报、公益海报、商业海报、评审奖、全场大奖五个单元,在经过终评阶段的激烈角逐后,终评评审团韩绪(评审主席)、Daniel Wiesmann、刘治治、刘钊、Martin Kerschbaumer、Robert Radziejewski、Thomas Kronbichler 、Toan Vu-Huu及王粤飞(按姓氏字母顺序)九位国际评审从120件入选作品中分别评选出了全场大奖 1 件,金奖 3 件,银奖 5 件,铜奖 8 件,评审奖 5 件。“海报是一种超越语言的媒介,它是一个时期政治、经济、文化及审美的缩影,也是设计师对社会方方面面的思考,海报用视觉艺术记录下每个时代。”展览前言中写道。创意、审美、传播:海报是一种视觉艺术媒介海报作为一种以视觉艺术为载体的媒介,区别于其他媒介,有着自成一体的评审标准与核心内容。就双年展的评审标准与核心内容,我们采访了中国国际海报双年展主席、中国美术学院设计艺术学院院长毕学峰和中国国际海报双年展副主席、中国美术学院教务处副处长陈正达。毕学峰认为,本次海报双年展的评审标准是创意、审美和海报的承载性。海报有独特的审美,创意和创新的背后存在美的规律。另外,对于海报所承载的内容,设计师要有自己的主张,并带着社会的责任,赋予海报社会传播力。陈正达提及海报分为文化、公益、商业三种类型,并强调设计师的创作性和文化传播能力。创作性是指艺术语言的创造力,其中包括图形创意的能力、图形表意的能力等。本次竞赛收到的海报来自世界各地,每张海报所诠释的内容,包含着不同的文化属性,以及海报所要传播的文化意义和价值。毕学峰提出,现今我国大众对海报的理解,多数来自商业海报,他希望今后有更多的人能关注文化海报,即海报背后的文化意义和价值。他希望双年展在未来不只作为一个展览,也许能通过更多元的展现方式,透过海报所带来的美学修养,为社会的美学教育出一份力。文化、公益、商业:海报是一种传播社会观念的媒介正如陈正达所提及,海报分为文化类、公益类、商业类三个类型,这次展出的海报内容:文化类涉及文化展览、戏剧、电影、音乐等主题;社会公益类涉及环境保护、女性权益、人类幸福等主题;商业类则涉及品牌形象、产品广告、活动公告等方面。这些海报蕴含了丰富的内涵,观念上,映射了这个时代人类聚焦的主题;内容上,记录了这个时代人类的生活现状;形态上,显现了从印刷媒介到电子媒介的时代印记。人类命运共同体的观念在这些作品中显得非常突出,在这个疫情的时代,文化类铜获奖作品《psD防疫计划》(作者马仕睿)关注了防疫工作的社会协同需要,唤醒人们的信念:“疫情爆发之初……我们将双掌合十洗手的动作旋转,成为对未来命运的祈祷。”来自波兰的设计师Agnieszka Ziemiszewska也在其作品《Hope》中关注人类幸福的共性,传达出简单的温暖和希冀:“生活中的幸福和运气对人类的福祉至关重要……我们应该为我们活着的每一秒钟感到高兴。我们就像一棵草,在运气中成长,我们离四叶草如此之近。幸福的唯一途径是意识到我们自己的幸福。”本次获奖海报中,也有较为严肃尖锐的作品。对于人类自我中心主义、人与动物共处的模式,公益类银奖作品《共存•和平共处》(作者洪卫 )用反讽的手法作出了批判:“人以高等智慧生物自称,一度将自己视为万物的尺度,与动物之间,无非是裁决者与被审判者的关系……正如人类之所以保护环境,是因为不想这么快灭绝。人与动物的和平共处可能永远都是假象,就像海报中所呈现的,笑脸相迎、相互拥抱其实只是一种自我欺骗与自我陶醉。”文化类金奖作品《Pastoral》(作者吴嗣光)则在音乐的主题下,展现了一种来自文化的诗意:“这一系列5张海报的主题是Pastoral,即贝多芬的第六交响曲‘田园’,作者在这部作品的每个乐章里加入了标题的概念,用来明确抽象音乐形式中的情绪感,这也开启了标题音乐的先河。”过去和未来:海报作为历史的缩影海报有着100多年的历史,海报二字来自于西方的名词poster,即海上运来的一种报纸。鸦片战争之后,中国的贸易被打开,随着国外的商品进来,带了一些纸张用于宣传,即海报。改革开放不久,我们的设计师才有了创作海报的经验,其后我们向西方学习,建立了海报双年展、三年展制度。2000年以后,伴随着中国政治、经济、文化的不断发展,海报作为设计行业的一部分,亦是时代进步的一个缩影。毕学峰指出,20年前,中国的海报设计多是被西方的价值体系所左右,对于他们的评审标准,我们在多数情况下不敢反对。到了今天,我们敢与跟他们有不同的意见。此次的评审过程中,出现了中国的评委与西方的评委意见针锋相对的情况,中方的评委便向西方的评委提出,中国有很深厚的文化资源,希望对方能多了解我们的文字,不是简单将汉字当成一种视觉资料来评价。如今,中国国际海报双年展已经从向西方学习,发展到与世界接轨的水平。中国国际海报双年展跨越18年的历史,映射了我们国家的变迁与发展。未来,面对这个世纪科学技术、社会形态、生活方式的急剧变化,海报的内容和形态也将在历史的洪流中发生变化,正如本届双年展视觉形象主题“奔流不息(Keep Flowing)”,它们既是设计师的发声,亦是时代的发声。(方梦霞)1640755572488环球网版权作品,未经书面授权,严禁转载或镜像,违者将被追究法律责任。责编:王慧环球网16407555724881[]//img.huanqiucdn.cn/dp/api/files/imageDir/6d14ea4dad6c90e4fedc46fa17ca1f7bu1.png
近日,2021第十届中国国际海报双年展(CIPB)在杭州天目里游牧画廊开幕。本届中国国际海报双年展由中国美术学院、浙江省美术家协会主办,中国美术学院设计艺术学院、浙江省美术家协会平面设计艺术委员会、中国美术学院中国国际设计博物馆联合承办,为2021中国美术学院设计艺术周 (CAA Design Week)系列展览之一。中国国际海报双年展2003年创办于中国杭州西子湖畔,是中国最高规格的海报设计竞赛,也是国际平面设计领域备受关注的海报类竞赛和展览之一。创办初衷是为了加强国际化的交流、推动中国的设计教育,同时推动设计事业的发展。18年来,共收到来自全球四十多个国家和地区、累积超过数万件作品。评选分为文化海报、公益海报、商业海报、评审奖、全场大奖五个单元,在经过终评阶段的激烈角逐后,终评评审团韩绪(评审主席)、Daniel Wiesmann、刘治治、刘钊、Martin Kerschbaumer、Robert Radziejewski、Thomas Kronbichler 、Toan Vu-Huu及王粤飞(按姓氏字母顺序)九位国际评审从120件入选作品中分别评选出了全场大奖 1 件,金奖 3 件,银奖 5 件,铜奖 8 件,评审奖 5 件。“海报是一种超越语言的媒介,它是一个时期政治、经济、文化及审美的缩影,也是设计师对社会方方面面的思考,海报用视觉艺术记录下每个时代。”展览前言中写道。创意、审美、传播:海报是一种视觉艺术媒介海报作为一种以视觉艺术为载体的媒介,区别于其他媒介,有着自成一体的评审标准与核心内容。就双年展的评审标准与核心内容,我们采访了中国国际海报双年展主席、中国美术学院设计艺术学院院长毕学峰和中国国际海报双年展副主席、中国美术学院教务处副处长陈正达。毕学峰认为,本次海报双年展的评审标准是创意、审美和海报的承载性。海报有独特的审美,创意和创新的背后存在美的规律。另外,对于海报所承载的内容,设计师要有自己的主张,并带着社会的责任,赋予海报社会传播力。陈正达提及海报分为文化、公益、商业三种类型,并强调设计师的创作性和文化传播能力。创作性是指艺术语言的创造力,其中包括图形创意的能力、图形表意的能力等。本次竞赛收到的海报来自世界各地,每张海报所诠释的内容,包含着不同的文化属性,以及海报所要传播的文化意义和价值。毕学峰提出,现今我国大众对海报的理解,多数来自商业海报,他希望今后有更多的人能关注文化海报,即海报背后的文化意义和价值。他希望双年展在未来不只作为一个展览,也许能通过更多元的展现方式,透过海报所带来的美学修养,为社会的美学教育出一份力。文化、公益、商业:海报是一种传播社会观念的媒介正如陈正达所提及,海报分为文化类、公益类、商业类三个类型,这次展出的海报内容:文化类涉及文化展览、戏剧、电影、音乐等主题;社会公益类涉及环境保护、女性权益、人类幸福等主题;商业类则涉及品牌形象、产品广告、活动公告等方面。这些海报蕴含了丰富的内涵,观念上,映射了这个时代人类聚焦的主题;内容上,记录了这个时代人类的生活现状;形态上,显现了从印刷媒介到电子媒介的时代印记。人类命运共同体的观念在这些作品中显得非常突出,在这个疫情的时代,文化类铜获奖作品《psD防疫计划》(作者马仕睿)关注了防疫工作的社会协同需要,唤醒人们的信念:“疫情爆发之初……我们将双掌合十洗手的动作旋转,成为对未来命运的祈祷。”来自波兰的设计师Agnieszka Ziemiszewska也在其作品《Hope》中关注人类幸福的共性,传达出简单的温暖和希冀:“生活中的幸福和运气对人类的福祉至关重要……我们应该为我们活着的每一秒钟感到高兴。我们就像一棵草,在运气中成长,我们离四叶草如此之近。幸福的唯一途径是意识到我们自己的幸福。”本次获奖海报中,也有较为严肃尖锐的作品。对于人类自我中心主义、人与动物共处的模式,公益类银奖作品《共存•和平共处》(作者洪卫 )用反讽的手法作出了批判:“人以高等智慧生物自称,一度将自己视为万物的尺度,与动物之间,无非是裁决者与被审判者的关系……正如人类之所以保护环境,是因为不想这么快灭绝。人与动物的和平共处可能永远都是假象,就像海报中所呈现的,笑脸相迎、相互拥抱其实只是一种自我欺骗与自我陶醉。”文化类金奖作品《Pastoral》(作者吴嗣光)则在音乐的主题下,展现了一种来自文化的诗意:“这一系列5张海报的主题是Pastoral,即贝多芬的第六交响曲‘田园’,作者在这部作品的每个乐章里加入了标题的概念,用来明确抽象音乐形式中的情绪感,这也开启了标题音乐的先河。”过去和未来:海报作为历史的缩影海报有着100多年的历史,海报二字来自于西方的名词poster,即海上运来的一种报纸。鸦片战争之后,中国的贸易被打开,随着国外的商品进来,带了一些纸张用于宣传,即海报。改革开放不久,我们的设计师才有了创作海报的经验,其后我们向西方学习,建立了海报双年展、三年展制度。2000年以后,伴随着中国政治、经济、文化的不断发展,海报作为设计行业的一部分,亦是时代进步的一个缩影。毕学峰指出,20年前,中国的海报设计多是被西方的价值体系所左右,对于他们的评审标准,我们在多数情况下不敢反对。到了今天,我们敢与跟他们有不同的意见。此次的评审过程中,出现了中国的评委与西方的评委意见针锋相对的情况,中方的评委便向西方的评委提出,中国有很深厚的文化资源,希望对方能多了解我们的文字,不是简单将汉字当成一种视觉资料来评价。如今,中国国际海报双年展已经从向西方学习,发展到与世界接轨的水平。中国国际海报双年展跨越18年的历史,映射了我们国家的变迁与发展。未来,面对这个世纪科学技术、社会形态、生活方式的急剧变化,海报的内容和形态也将在历史的洪流中发生变化,正如本届双年展视觉形象主题“奔流不息(Keep Flowing)”,它们既是设计师的发声,亦是时代的发声。(方梦霞)